在岳山上走过来的文艺人

在广东怀集岳山的莽莽林海中，文颂武的人生轨迹与林业发展、艺术创作深深交织。

这位1958年出生的文艺人，16岁投身岳山造林大会战，从知青到森工站技术员，再到用画笔记录时代的画家，文颂武以锄头拓荒青春，以罗盘丈量山林，最终以色彩定格林业变迁。

四十余载岁月里，文颂武亲历了从“伐木取材”到“护绿造林”的时代转型，更将怀集的山林记忆、绥江风情融入数十幅美术作品，让那段与林海相拥的岁月在水墨中获得永恒。

岳山拓荒：青春在林海扎根

1974年冬，年仅16岁的文颂武，高中毕业离开怀集一中校园，带着“广阔天地，大有作为”的理想，响应国家号召，奔赴坳仔镇石村坑林场插队，继而投身岳山造林大会战，就此与林业、美术结下不解之缘。

文颂武记忆里的岳山之行充满艰辛：从林场步行两小时到圩镇，与30多名青年民兵挤上解放牌运木车，在80多公里尘土飞扬的崎岖山路上颠簸至黄昏，才抵达岳山脚下。迎接他们的是用树条支撑、芒杆稻草覆盖的“人”字形厂棚——雨天漏雨、寒风刺骨，两排木条拼成的 “排骨床”，中间不到1米的通道，30余人头靠中间、脚伸两侧，在吱呀作响的床板声中入眠。

“睡一晚比干一天活还累。”文颂武笑言，这种高低不平的硬板床，成了城市青年体验山林生活的第一道“考题”。

岳山造林指挥所，公社民兵团正在记录各民兵连通讯员的口述工作情况。

造林民兵正在开挖好的撩壕上种下杉苗。

作为岳山造林第二梯队，文颂武接过前期经历劈青、炼山后的造林“接力棒”，每日扛着锄头上山开挖撩壕、种植杉苗。双手磨出的血泡、山间弥漫的泥土气息、晨雾中晃动的树苗，构成了他林业生涯的最初图景。

这段不到两个月的造林经历，看似短暂，却为文颂武埋下了深耕山林的种子。

森工年轮：丈量山林的时代刻度

1975年初，文颂武从岳山回到石村坑林场工作，两年后调任怀集东部重要林区——凤岗森工站，负责木材资源勘测与造林迹地更新规划。彼时的凤岗镇遍布崇山峻岭，森林覆盖率超70%，松杉密布的山场与蜿蜒的绥江水道，构成了20世纪七八十年代怀集林业的缩影。

文颂武负责联系上磴、利民、热水、麻地4个村委会，每月有一半时间骑着自行车下乡，背着罗盘、卷尺穿行山林，对照林业地图估测木材蓄积量，手绘资源分布与更新规划图。

有次在勘测上磴村山场时，突遇暴雨，文颂武躲在岩洞里蜷缩至深夜，次日仍坚持完成数据记录——这些浸着汗水与雨水的图纸，后来成为林业部门制定采伐与造林计划的重要依据。

森林资源勘测队正在山林里作勘测作业。

文颂武亲历了森工站从“木材收购枢纽”到“资源保护者”的转型。随着生态保护力度加大，绥江水运被公路运输取代，木材采伐量锐减，森工站逐渐退出历史舞台。

“以前扛着斧头丈量山林，后来捧着树苗规划青绿。”文颂武常说，这段在山林与图纸间穿梭的岁月，让他读懂了 “绿水青山就是金山银山”的深层含义。

笔绘林韵：水彩里的林业史诗

离开森工站后，文颂武先后在县印刷厂、深圳电信局工作，但从未放下画笔。他以怀集城乡变迁与林业记忆为素材，创作了数十幅反映山林岁月的美术作品。

文颂武水彩画作品《绥江上的排筏》

1981年4月创作的《绥江上的排筏》，描绘了当年凤岗森工站堆木场前的绥江河上水运工人驾驶“木排”的场景。作品以细腻的笔触描绘放排工人驾驭木筏顺流而下的场景，筏工腰间的砍刀与岸边新栽的树苗形成对比，暗含“采伐” 与“造林”的时代命题。

根据文颂武回忆，在凤岗森工站工作期间他还创作巨幅画作《凤岗大桥》，曾悬挂于凤岗百货大厦前。

作品生动呈现凤岗大桥周边景象：运木汽车在桥上行驶，从绥江上游洽水罗岗洲出发、在大桥下穿行的惊险瞬间，以及大桥左边的凤岗旧圩和右岸正在建设的新圩景象。这幅作品在当年影响深远，在当地上年纪的群众中留下深刻印象。

这些作品中，既有《怀城大桥下通过的轮船》中工业文明与自然水系的碰撞，也有《国泰街前的十一号码头》里木材集散的市井风情。

岁月回响：从知青画师到时代注脚

退休后的文颂武常回到怀集，重走岳山的造林路。当年的“排骨床”厂棚早已化为草木，取而代之的是连片的生态公益林，当年栽种的杉树已亭亭如盖。

他在笔记本上写道：“我们曾用锄头在山林刻下青春，如今山林用年轮为我们书写历史。”

文颂武先后加入深圳市美术家协会、广东省美术家协会，在美术创作的路子上越走越宽。

如今，画室里挂着一幅未完成的《岳山林海》，是以他当年战斗过的岳山为背景，展现林业工作者辛勤耕耘下，残林荒山变为连绵林海的景象。这幅画如同文颂武的人生注脚——从岳山的造林青年到握笔的时代画师，他用双脚丈量过林海的广度，也用画笔拓印了林业变迁的深度，让那段与山林相拥的岁月，在水墨间获得了永恒的生命。

（谭上洲 罗建和）