陶任艳：广收博取 融成精妙

向内写心达己  向外脱俗出尘

“技”需要百炼成钢的锻造，体现的是坚忍不拔的意志，而“艺”则是才情的外化，体现是综合修养，“技”与“艺”交融生辉才能由“技”入“艺”，登堂入室，才能充盈着独特的风神，成为真正的艺术家。陶任艳就是一位高超技法与独特才情统合一体、融成精妙的艺术家。

陶任艳能书法、善篆刻，也喜欢绘画、陶瓷等艺术。

陶任艳广西桂林人，爷爷是一位儒雅的乡村教师，敦敦教学，德高品洁，闻名乡里，备受尊重，还写了一手好字。陶任艳的父亲也是一位书法高手，母亲既能画画，也能刺绣，网绣、锁丝、铺绒、洒线，心灵手巧，样样精通。生长、生活在一个弥漫着文化气息的家庭，陶任艳自幼就喜欢书法、绘画，而且路子很正。小学时，爷爷因材施教，为陶任艳挑选了一本柳公权的字帖，直至今日，陶任艳依然保存着那本字帖。也正是因为那本字帖才使陶任艳真正地喜欢上了书法，并从启蒙阶段进入系统学习阶段。那本字帖，陶任艳下了很大功夫，从一笔一画到间架结构，从一招一式到章法布局，陶任艳都一丝不苟地临摹过，在陶任艳的记忆里，柳公权的笔法、字法像无法忘怀的儿童玩具一样，留下了深刻的印记。那些年，爷爷还常常拿出珍藏版《芥子园画谱》让陶任艳观摩、学习，陶任艳心追手摩，自克自励，打下了坚实的绘画童子功。

《临爨宝子》

初高中时期，课余之时，陶任艳以《张迁碑》为主，兼攻《曹全碑》《华山碑》《礼器碑》等隶书，并尝试篆刻，先后多次参加篆刻比赛，屡试身手，多次获奖。

后来，陶任艳情感皈依于书法、篆刻，由此开启了神游古今的求索历程，他上溯魏碑、大篆、小篆，下及楷书、行草，旁参于右任、郭沫若、沈尹默、启功等近现代书法名家。当然，陶任艳也没有放弃绘画，由于非常喜欢八大山人的作品，他临摹了好多年。八大山人的笔墨意趣，陶任艳放笔如在手底，闭目如在眼前，对临如镜取影，意临风神飘举，从中收获很多。同时，陶任艳还临摹过黄宾虹、范曾、冯大中等近现代名家作品，笔、意、神，几可乱真。

艺术家创造了艺术，也创造了自己，艺术家取得成绩的过程，也是自我完善的过程，可是，艺术绝不仅仅体现于功力深厚的“技”，而是融会古今、贯通诸业的“养”，“技”需要踔厉奋发地锤炼，“养”需要贯注全部的情感、凝聚一生的修为。几十年以来，陶任艳学书法、绘画，学篆刻、陶瓷，又在诗词、歌赋、老庄哲学、孔孟之道等传统文化之中，积学厚养，锐意模学，只为蒙养篆刻、丰润书法。以“养”育“技”，以“技”促“养”，即养成了“最大功力打进传统”的书法之功、篆刻之功，又养成了“眼高百代”的审美视野和独特追求，陶任艳也走向了全国，跻身于名家行列。

陶任艳的书法，真、草、篆、隶、行皆能，但是，他的书法又不拘于一法，也不拘于一体，而是互通奇妙的融合，尤其是行草书更是有法无法、有我无我的自由生发。陶任艳的行草书笔道里有魏碑、线条里有篆隶、章法里还似若在无意之间洋溢着阴阳的变幻，那方圆与曲直、那浓淡与虚实、那轻重与刚柔，对立而和谐、丰富而鲜明，而笔法则在狂放之中坚守法度、在险峻之中不失庄重。书法如画，写情、写景，韵味在于法度、美感在于笔意、节奏在于整体。

《探看殷勤》

陶任艳的篆刻，用刀如笔，以刀代笔，刀笔相融。挺健的线条沉着而痛快，流畅而凝重；爽利的刀痕，起伏顿挫，能安、能奇，愈安愈奇、愈奇愈安；生拙古朴的布局，增减、屈伸、挪让，古而能肆，畅而达神。方寸之间，轻重、起伏、离合，虚实互补，欹侧均衡，疏处可以跑马，密处绝不通风；刀笔之间，神、气、韵，含蓄灵秀，简静天成，似有涤尽尘俗之感，洋溢着“清净”的情感，充盈着无限的艺术魅力。

更为妙绝的是陶任艳的书法有画的意蕴、有陶瓷的妙趣、还有篆刻刀刻石凿的金石味，而陶任艳的篆刻则有书法线条的自由和变化，章法的虚实和动静，还有绘画的视觉感观和审美内涵。

一切艺术都是综合素养的外化，尤其是书法、篆刻，更是处世哲学、人生感悟、艺术真谛的集中体现。吴昌硕、齐白石、潘天寿等艺术家之所以光芒闪烁，无不是熔铸多种元素之后的大成。陶任艳立足传统的书法、篆刻之法，以绘画、陶瓷、书法、篆刻等多种艺术形态融为一体的审美视野，去思辨当代艺术的表达、去眺望未来艺术的期许，并进行深入而卓有成效地探索，从而让书法、篆刻盈着生命的能量，一经爆发，便带着冲击力，扣人心弦。

毫无疑问，陶任艳从传统之中走来，又因地制宜地把自己的情感融进书法、篆刻之中，在线条里倾注情感、在布局里放飞梦想，正基于此，他的书法、印章即恪守主流正脉之道，又不拘泥于传统，即不呆、不板，又无怪诞不经之感，而是鲜活而充满生机、古雅而峻逸简远。

所以，很多冲击国展的画家都喜欢找陶任艳题写画款。陶任艳题写的画款能融合于画面、又能融合于画意。在一幅幅冲击国展的精品力作之中，大型巨制与高手之书交相辉映，情、景、意统合一体，即升华了画面的意境，又增添了画面的内容。评委观画、品书，瞬间触及心灵，引起共鸣。入展、获奖，不胜枚举。

如今，还有很多著名书画家也都喜欢找陶任艳制印、刻章，因为陶任艳的印章可以根据画家的画风去表现篆刻的形式、去创作印章的风格，即对画家的作品起到调节空间、平衡关系、完善构图的作用，又有点睛之功、有美化之妙。

而放眼当代国内篆刻名家，韩天衡、李刚田、石开都年事已高，而中青年篆刻家要么陈陈相因，没有新意，要么为刻而刻，没有生机，而功力深厚的陶任艳极具融合众家的艺术之意、又极具触类旁通的创新之感，他的篆刻成为当代书画名家的首选，也在情理之中。

艺术是智慧的凝结、是精神的外化，书法、篆刻的修为直接呈现出陶任艳的品格和气质，这种品格和气质贵在古法、妙在心性，而古法、心性则源于几十年广收博取、融会贯通的艺术修为，源于向内写心达己、向外脱俗出尘的艺术才情，可是，登临高峰，领略绝胜之时，绝不是为了让更多的人看到自己，而是为了看到更加精彩的世界，陶任艳深谙其道、也深知其理，所以，无论取得多大成绩，陶任艳都一如既往地秉持恒心，继续思考经典、继续追逐崇高，他心绪平静、目光深邃。

（文/桑干）