身处“向钱看齐”的时代，一切都太快了，艺术家快的没有时间精雕细琢了、大众没有时间欣赏艺术了，所有人甚至都没有时间面对自己的内心，更不要说独居一室，心超物外，放飞梦想了。

有些人把精力用在广场舞、麻将桌上；有些人把精力用在家长里短、用在觥筹交错上；有些人把精力用在四处奔走、哗众取宠上……

大家都很浮躁，但也有一些人把精力用在笔墨之间，笔尖使转，涤尽俗尘，排解心中壁垒，用在碑帖之间，观、读、悟，安顿灵性，散去百感情绪。

朱春和就是一位“能写不求售、能绘不求达”的艺术家，他写的深入，他画的真诚而纯粹，他笔耕不辍，看到了曙光，他风姿独秀，也画出了面貌。

朱春和，1955年出生在安徽省宿松县，1974年朱春和应征入伍，在连队担任文书，朱春和与连首长和战友一起将连队黑板报、俱乐部、哨所哨兵职责，营房标语等文化生活办得有声有色，朱春和书画艺术有了用武之地，为改变连队精神面貌发挥了重要作用。也许受成长环境的影响，也许血脉中天生流淌着艺术的基因，朱春和自幼喜欢书法、绘画。虽然，受经济条件的限制，有一段时间暂别了书法、绘画艺术，但人生跌宕总是与心性情感不期而遇。早些年，每每应酬忙碌之后、每每独自凭栏之时，书法、绘画的情感总是挥之不去，于是，朱春和义无反顾地投入书法、绘画之中，在书法里，纵情，在绘画中，恣意。

可以说，书画艺术为朱春和的工作插上了翅膀，以后走到哪里，只要有闲暇时间，节假日，星期天，夜晚都成为朱春和求索书画真谛的黄金时刻。出差路上随时带字帖琢磨，旅途景点他驻足最多的是景区的门联等字画文化，星期天居家炒菜有时也捧着书贴琢磨，有时太入境把菜烧煳了，他从中悟出书画与烹小鲜隔行同理，笔墨用不好也就“糊”了，出现墨猪或死藤挂树现象，笔墨功夫也是在生活中悟出来的。

 

朱春和书法作品《自强不息》 《宁静致远》

朱春和醉心琢磨的不仅是笔墨功夫，其精准的目标是发挥书画的社会实用价值，现代社会许多人都是键盘侠，手机游戏侠，认为书法是没落淘汰的东西，没有实用性，最多有点艺术欣赏价值。在朱春和的生活里现代与传统书画文化却相得益彰。朱春和在行业领域也是著名专家，他到企业演讲，把墨宝当奖品，激发企业员工锲而不舍的工匠精神，起到出其不意的良好效果。

越是心向往之，也就越难以割舍，而越难以达成所愿，也就越卯足劲投入其中，同时，有多渴望，也就有多努力。当朱春和确立了书法、绘画作为毕生追求之后，他也就开始了求索之路，朝夕临碑，孤灯摩帖，心慕手追，探知幽深。

多年砚边春秋，常年废寝忘食。朱春和能书法、善绘画。书法，能楷书、通行书，也精篆隶，尤以草书最引人瞩目；绘画，梅、兰、竹、菊，皆有涉猎，亦很深入，尤善老梅、牡丹。潜修入境，功法大成。

纵览朱春和的篆书，字体结构严谨、姿貌烂漫，点画灵动和谐、自由舒展，线条匀称流畅，又遒劲厚重。字体、点画、线条所互生互融的章法则爽爽朗朗，如秋水可以视底，赏心悦目，如春风含微馨。“笔笔显真功，处处显新意”，从中可以看到朱春和深厚的书法功底，也彰显出朱春和耐住寂寞、修出真功的探索精神。

朱春和的篆书《苏轼/赤壁怀古》堪称经典，行笔，他故意增加变化，从而使笔意丰厚而更富有内涵。比如“浪”“流”“江”等字，他故意增加“边旁”的变化，让字体显得宽博而又飘逸，厚重而兼具灵动，含蓄之中孕育着醇厚，隽永之中，洋溢着磅礴，古朴和雄放的交叠，也恰到好处，那节奏、那韵律，仿佛激荡着无以伦比的穿透力，在心灵之间荡起无声的频率，给人一种气势磅礴的视觉冲击力，犹如深谷里洪钟大吕撞击般的回声，余音环绕，久久不绝。

纵览朱春和的行书，乍一看极似“毛体书法”，想必，朱春和曾经系统而苦练过“毛体书法”，很逼真、很得“毛体书法”之神韵。细品，又不尽然，因为结体劲韧丰腴，线条柔逸韵畅，撇捺还兼容了“二王”之妍美，而起承转合之中，赵孟頫、文徵明的笔法与笔意，也共生其妙。快慢、收放、开合、疏密，在对立之中，保持着和谐，潇潇洒洒，又彰显着真功，刚与柔、动与静、方与圆、欹与正，险峻而严守着法度，共性之中，又凸显着个性。灵秀处，姿态朗逸，典雅处，婉润劲健，萧散处，隽永秀逸，却无浮躁荒率之气，无剑拔弩张之感。质地洁净是其行书本体，那是平和心境的反应，赏心悦目是其行书的艺术风貌，那一定是人品影响书品的结果。

立于楷书、行书、篆隶而生发的草书则是朱春和的拿手好戏。

纵览朱春和的草书，有超凡脱俗的境界、峭峻深邃的意韵，奇契妙合古质今妍于一体，形成笔精墨妙、奇韵超逸的独特书风。

朱春和书法作品《沁园春·雪》毛泽东诗

细究朱春和的草书理法，有张癫狂素之品、有孙过庭之韵，亦因崇尚“毛体书法”，而有“毛体书法”之神韵气势。朱春和吸收了古今诸多名家草书之法，而洋溢着汪洋恣肆之风，飘逸于草书法度之中，力避草书晦涩难辩之弊，又增强了草书运笔的劲力与结体的美感。朱春和的草书内敛骨力，流畅奇逸，既具魏晋风骨，又显峻美灵动，积数十年的功力滋养了其书之神、韵、意、趣，使之能上达超凡的极高境界，蕴雄峻高古，苍茫浑厚之根基，溢妍美流畅之神情，风采旷达怡然。

朱春和草书之所以能有如此精妙，在于“因文生情，因情而变”的笔墨功夫，每一幅作品，意境不同，笔墨镜像则大不相同。如草书《杜甫：古风》中，“午”“汗”“辛”字，都有竖画，易雷同，极难处理，在朱春和笔下，非“垂露”亦非“悬针”，亦无引带，非行非楷非草，又亦行亦草亦楷，把面朝黄土背朝天的农耕辛勤，“粒粒皆辛苦”意蕴跃然纸上，这竖画以“锥画沙”“印印泥”笔法融入草书，似利剑插地，“辛”字如华表，擎天柱地，更把耕者坚韧不拔，战天斗地的巍峨形象跃然纸上，令人拍案叫绝，通篇一气呵成，这里写字就是写精神。这种笔墨功夫恐怕只有亲历其境者才能有此等笔墨豪情的表达。

正因如此，朱春和的书法曾受到欧阳中石、沈鹏等名家的高度赞扬。

当然，楷书、隶书，朱春和也有很深的功力，在此不一一例比，因为，楷书、隶书是其行书、篆书生发之根，行书之叶能有如此繁茂，其根必深博而壮硕。

但必须强调的是，朱春和的老梅、牡丹也是积学厚养的结晶，也是内蕴外化的显现。

朱春和的老梅、牡丹很有装饰性，如果殿堂楼阁装饰，犹如打开一扇“意蕴无穷，时空无尽”的视觉窗口，画风堂堂正正，画品落落大方，清新、雅逸、品格，美，美的充分，妙，妙的自然；如果居家办公装饰，笔墨、色彩、技法，物态欣豫，神妙如动，既增添了文人雅致的诗化情趣，又增添了心超物外的艺术氛围。

 

朱春和绘画作品

朱春和的绘画与其书法有异曲同工之妙。几十年以来，朱春和，十分注重将书画实践上升为书法理论，在实践中，朱春和认识到最有价值的艺术就是艺术生活化，最精彩的生活就是生活艺术化。这是艺术生活中的辩证唯物主义哲学智慧。所以他把艺术融入工作与生活，在工作和生活中升华艺术。在实践中总结把生活与实践的艺术上升为理论。面对一些书画圈丑书、怪书及变态的浮躁氛围，朱春和坚守宽博厚重，刚正雄强的正大书风。并发表了《传承、创新、流行—论书法文化发展前景》的论文，辩证地阐述了传统书法艺术传承发展与创新的辩证关系和应用前景，引起社会热烈反响，被100多家网站和许多名牌大学转载。朱春和把艺术融入行业实践，其经济管理艺术著作由南京出版社出版，其自撰论文《国际经济合作方略》15幅（4500多字）书法小草长联，引人入胜，美不胜收。

练书法，阅文章，写梅兰竹菊，绘老梅、牡丹，朱春和探寻在艺术的道路上，以追求真功为本，扎扎实实，从不被浮云而遮眼，更不为趋利而蔽目，处深邃静心之途而妙手偶得，积大道于心源而新意频频，书法、绘画，写情感，绘精神。书法、绘画交融着心境演绎多彩的人生。

任何艺术久长才能精专，精专也才能让人喝彩。转眼之间，在艺术的探索中，朱春和已经几十年了，他身怀绝技，却从未大张旗鼓地宣传过自己，更没有包装炒作过自己，他只是一味地因喜欢而秉持恒心，上下求索，他认为：“书法有本心，贵在能利民。朱春和执着追求书画艺术，贵在实现为社会服务的初心，有社会实用价值才更有执着的艺术追求”。正因如此，他才在浮躁的书坛、画坛之中，保留着纯真，练就了真功，也正因如此，在新媒体的蓬勃发展之际，朱春和被挖掘出来，迅速出圈、爆款，引起关注。他的书法、他的绘画被大众熟知。其中滋味岂是不写字者可以理解？又岂是说说就能讲的明白？唯执笔者方能坦然、畅然、怡神。

（文/桑干）

（责任编辑：李菁）