悄然而来 卓然而立
施燕是一位年轻的老画家。
说其年轻是因为她出道不久，还是一位新人，而且画里充满朝气，说其是老画家则因为她用笔老练、用墨老辣、用色老道，而且画里充盈着老一代画家谢稚柳、张大千的风神，画外洋溢着贺天健、吴湖帆的韵致。
施燕，女画家，上海人，精梅兰竹菊、攻池鱼禽鸟、善汀草清荷，还写一手好字。其山水以“容北方山水的雄浑、南方山水的秀润”为特点，虽然用色迥异于海派大家贺天健，样式却与贺天健有异曲同工之妙。
也许崇拜张大千、谢稚柳，也许天性孤高，施燕画了很多荷花，也以荷花最引人注目。或清纯的笔墨、或雅致的色彩、或接天蔽日、或娇媚多姿，一幅幅一件件，精彩纷呈，美轮美奂。从中看到了独特的才华、娴熟的技法，也看到了一位女性的聪睿和高雅。
《和为贵》
荷花在施燕笔下好像浓缩着难以言状的情愫，她借助荷花的不同姿貌表达情感、呈现心境，如诉说心语一样，缕缕不绝，委婉曼妙。画面虽然无声，观者有意，鉴者生情，面对画面，色彩交融着笔墨，仿佛可以感受到她的脉搏、可以听到她的心跳，那是一位细腻而敏锐的画家对绘画不懈的追求、炽热的爱恋，还有那虔诚的向往。
“气韵生动”得益于多年锤炼的过程。透过施燕作品，可以看到，她下过很大的功夫，尤其对色彩、墨色、线条的表现，她有着娴熟的技法，这一定是朝夕心追张大千、手摩谢稚柳的笔端升华。当然，她可能无意于贺天健、吴湖帆的具体表现形式，却因“美美互通”而暗合了海派大家的精神，与贺天健、吴湖帆有心灵感应之合，并立足张大千、谢稚柳、贺天健、吴湖帆等名家，取法乎上，而得来“吴门画派”之精髓。
“富贵雅致”始终是施燕的绘画追求。不管是工笔、写意，还是兼工带写，她的作品均以古法用笔为之，雅俗共赏之间，韵古气足，形尽神完。正因如此，她的作品不仅仅停留于笔墨意趣，还带有很强的装饰性，那扶疏交映的花枝叶草、飞鸟禽鱼，那微妙润泽的色彩、墨韵，无不随类生发，恰到好处。花、叶、茎，灵动的、端庄的、秀丽的，俯仰生姿，互生其妙。远观精工富丽、清新雅致，近看流光溢彩、娇艳欲滴，哪怕无意之间扫上一眼，均由观入心，情感飞动。若厅堂楼阁悬挂，含蓄中孕育着醇厚，隽永中洋溢着气势，仿佛那是一扇“亭亭净植”“清馨四溢”的视觉窗口，沁人心脾，让人神往；如果居家办公装饰，品格、情调、意趣，有品头、有滋味，既增添了诗情画意的艺术情趣，又增添了文人格调的艺术氛围。
《峰峦叠翠溪流潺潺》
纵览施燕的作品，可以看到，她用笔很活、用墨很润，敷彩也很生动，淡的，淡而有味，浓的，浓而不俗，清的，清而能雅，重的，重而生韵，浓妆艳抹总相宜，淡妆素裹互生辉。细腻的、流动的、变幻的，简洁处，妙趣横生，浑厚处，意态丰厚，而墨分五彩所呈现的墨韵交融着固有色彩也似若在动与静、藏与露、虚与实之间，互生互补，各臻其妙。笔、墨、色，看似不经意，却将精致与净雅发挥到了极致，眼中之物辉映着胸中之美，“出新意于法度之中,寄妙理于豪放之外”，外师了造化，中得了心源，妙造了自然，写出了胸意，极具视觉感染力，现出高超的艺术表现技巧，也彰显着应会感神的心境。
比如《荷叶游鱼》《荷花清韵》《飞鸟闻馨》等以“荷”为表现主题的作品，施燕用笔：点、染、勾、勒，轻松自然，舒展流畅，敷色：分、醒、接，节奏、空间、质感、虚实，互生奇妙，相得益彰，绚烂却庄重，轻松而工致，富丽又典雅。荷花的姿貌，有含苞待放的、有嫩蕊凝珠的、有含笑欲语的，白的如玉，红的似粉，每一朵都展示出独特的风韵，而大大小小的荷叶，如层层绿浪，似叠叠碧玉，姿态婀娜而不妖娆，动势栩然而不妩媚。再看水中的游鱼、天空飞翔的小鸟、乍起乍离的蜻蜓，仿佛闻香追馨，宁静的画面充满着盎然生机，给人一种“看画如诗”的审美体验。
笔者最喜欢《独坐赏荷》一幅，画面仿佛清风徐来，荷花、荷叶，迎风舒展，随风而动，宁静的水面也一起荡起涟漪。此幅作品构图协调，整体统一，中景处，荷花、荷叶姿貌徐然位于画面的中心位置，以此凸显画面的主题。远景处，施燕以细笔勾勒的方式塑造似若莫奈的《睡莲》一样的点点星星的小荷花、小荷叶，从而增添画面的丰富性，拓展画面的视觉范围。近景处，水面盈盈，光影一色，给人一种触手可及的真实。画面中，荷叶、荷花、水面，统合一体，融成精妙，构成一幅意境悠远的诗意图。让人留恋，回味无穷。
《大吉大利》
细品施燕的作品，每一处笔墨、每一处色彩，无不承载着她的才华和情感、承载着她的审美和悟性，当然，也凝聚着她执着于精专久长的汗水，一切皆是她精神情感的栖息地、是她安顿灵魂的汇聚所。在那里，施燕借助荷花、飞鸟、游鱼、蜻蜓、蝉蝶，放逸情感，神游遐想，通过细腻的情感流淌于楮素，让心灵、心境在笔墨、色彩之中，凝结、升华，以绘画造境，造心中之境，给观者带来视觉享受之时，自己也收获了别样的美丽。
虽然施燕从未东奔西跑，夸夸其谈，阔论其能，却如她荷叶上的清露一样悄然立于当代画坛，晶莹剔透，珠玑清澈，收藏家也因其纯粹于艺，而窃目私欲，摩拳擦掌。
（文/桑干）
（责任编辑：李菁）