笔法写着飘逸 章法写着洒脱 ——观张铁林展览随记

张铁林举办书法展览，出乎意料，又在情理之中。

作为书画圈的从业者，笔者也不由自主地关注。

风一样的行草书带着飘逸的姿貌，别具一格，不与古人同，也不与今人同。

从张铁林的书法中，笔者看到了他对书法的才情，绝非“死临贴、临死贴”的字匠可比，更看到了他对书法的那份精心，纵逸跌宕的线条非几十年苦心锤炼而不能为。

张铁林书法作品《求势·吴悦石》

释文：求势在法亦在心，心高势壮不由人。能有斩蛟擒龙手，平常落笔也清新。

显然，若以书法家立艺，以演员立身的张铁林吃亏了，因为一想到张铁林写书法，就会想到“老干体”，就会想到“书养性情、艺养心境”的“票友”，而非锐意摩学、功力深厚、个性张扬的书法家。

张铁林却能写出姿貌飘逸的行草书，着实不易。这让很多自诩“正经”的书法家感到汗颜，无疑这是功夫，更是才情。

张铁林曾说“自幼就喜欢书法、绘画，小时候，我家离西安碑林很近，常常到碑林博物馆，体悟碑林诸家书体之妙，真、草、篆、隶、行，早年都学了一遍。”

青少年时期，张铁林在西安碑林的艺术滋养中成长，心摹名碑，手追石刻，常学常练，打下坚实的书法基础。对此，笔者深信不疑。

而最让张铁林受益之事莫过于收藏古人书画。多年以来，张铁林就注重搜集名家书画，也收藏了一些名家名作，还拜访了当代很多书画名家。做、念、唱、打、表是演员的功课，张铁林“会、通、精”，而且“学得快，领悟得深”也是其本能。当张铁林确立以书画作为一种追求时，他的情感便因“神会古人、意通贤达”而起波澜，他的内心也总是“侧身一片繁华的当代书坛”泛起“不畏浮云遮望眼”的担当，仿佛还带点“吾将上下而求索”的使命。由此，他也就自我觉醒式地开启自我较劲模式，较劲于笔画，较劲于线条，并致力于不凡、致力于自家风格。于是，常常看古人之艺、学古人之学、践古人之行，便久沁成习，功力也在积学厚养中升华。“所观所览”融汇于“所宠所养”，张铁林也就比独坐书斋的书法家眼界更开阔、思维更活跃、独创意识更强烈。也许这就是书法家常说的“广收博约，融会贯通”了。

张铁林书法作品《品鉴·吴悦石》

释文：品鉴如同证画诀，品中有物心有觉。博物养志精方好，鉴自中来宜后学。

从张铁林的书法中，笔者似若看到了一点刘正成的影子，那影子并非笔法，而是理念。刘正成是位才子，只是他走得太远了，很多人都看不懂他，他又在书坛影响很大，所以，很多人都参照他，也正是因为“皆参照”而“皆痛骂”，以彰显自己“非凡”。张铁林是刘正成的挚友，想必，唯有挚友才能相互借鉴、相互欣赏，刘正成看得多、想得远，张铁林亦然。

从张铁林的书法中，笔者似若看到了王铎，亦似若看到了傅山，那缠绕的、峥嵘的、恣肆的、轻舞飞扬的线条，“铁画银钩”却“绕指柔”，“点点滴滴” 却“筋骨通达”，“缠缠绵绵”又“笔力独扛”。也许张铁林发挥了“宁丑毋巧，宁丑毋媚，宁支离毋轻滑，宁直率毋安排”的书写效果，也许，张铁林“不似之似，不齐之齐，不法而法”，进入了“随人作计终人后，自成一家始逼真”书写状态，也许兼而有之。

张铁林书法作品《风骨·吴悦石》

释文：风骨由来不苟同，耻听俗子说精工。贰臣千古人唾骂，忠义颜家有古风。

当然，张铁林的书法确实绰约多姿，他的线条带着抽象意味，他的章法带着意象构成，他的字体带着风一样的飘逸。字体、字意、字法，大开大合之间，纵横离奇，聚散收放之间，从容娴雅，刚与柔的交替、动与静的转换、方与圆的辉映、欹与正的结合，有对立，却保持着和谐，潇潇洒洒，又彰显着真功，险峻而严守着法度，共性中又凸显着个性。而心意融入笔意，线条、点画，或快慢，或收放，或开合，或疏密，自由自在，吾写吾心。胸臆也在有意无意之间融入字意，那字意，灵秀的、朗逸的、劲健的、萧散的，各臻其妙，各得其韵。再看字法、笔法所辉映的章法，若说像千里阵云、像陆断犀象、像崩狼雷奔，皆像，却不能道其妙，若说似长风出谷、似霓虹饮涧、似瀑布飞空，皆似，也绝不能言其真。那是书，也是画，书法如画，又有妙意，字里行间里，他写的是自信，他写的是轻松的心境。

当代书坛熙熙攘攘，每一位书法家都争先恐后，或张扬个性，或高谈阔论，却不见灵魂，更不见真心，皆在掩饰中，游戏己心，又常常窥视他人。也许张铁林是一位真性情的演员，也许张铁林是一位真情感的书法家，他的银屏形象展示了他游刃有余的表演天赋，他的书法展览展示了他的意趣，也展露了他的灵魂。

（文/桑干）