郭洪球：魅力人生 人生艺术

施瓦辛格电影演得深入人心，市长当得也风生水起；张大千画画驰名中外，美食也声名远扬；梁思成以建筑学家著称，也妙造丹青……一个人能把某件事做到极致，那么，当他把精力贯注于另一件感兴趣的事，也一定成绩斐然，让人刮目相看。

郭洪球是一位技艺精湛的厨师，也是一位睿智与才情共融的艺术家。

郭洪球书法写得飘逸潇洒，绘画也妙造其极，韵趣横生。

一切技术都不仅仅是一种能力，更是一种生活状态、一种精神追求。郭洪球的技术就是“干一行，爱一行，成一行”的典型，他的技术也是因纯粹喜欢而内蕴澎湃的显现，更是宁静充实由内而外的情感流露。

在充满浮躁的当代画坛，很多画家注定在平庸之中苟活，只有极少数卓越者如一颗珍珠，光芒闪烁。那些陈陈相因、泥古不化的老传统必将被人遗忘，与此同时，那些一味前卫先锋，大搞行为艺术者也必将被淘汰，因为，随着新媒体的快速传播，当代大众已经从人云亦云、盲目跟风转变为独立的审美，他们只为真正的艺术而喝彩，而那些无情感、无内涵的艺术都将被无情地弃如敝屣。

前几天，笔者借助工作之便，把郭洪球的几幅作品在媒体上展播了一下，瞬间激活了一大批观众，好评如潮，热火朝天，不亦乐乎。“有品头，有意思”；“有传统，有新意”；“传统基因里带着当代审美”；“逸笔草草，陈淳韵致，崔白风神，黄慎骨力”……

从郭洪球的书法、绘画之中，笔者看到了风姿独秀，看到了生命能量的风采，那里有书画同源的笔道，那笔道里有无意，却神形一片的韵致，还有欲说还休的情感，如缕缕不绝的心语随风而动。

书法，郭洪球写的是人生感悟，绘画，郭洪球画的则是处世态度，更是情感状态，一笔一画都入情、入心，情感充沛，笔墨娴熟，构思巧妙。

《乐山》  《乐山》

除了本职工作之外，每一个人都有大量的业余时间，注重健康的人把精力用在广场舞上；空虚的人把精力用在觥筹交错上；善于炒作的人把精力用在吹捧与造势上……，郭洪球则把精力用在笔尖转使之间。因为喜欢，他投入大量的精力，因为喜欢，他很纯粹、很真诚，也很执着，也正是因为那份真诚、那份纯粹，才在无意之间才让观者有感入心，引起共鸣，成为很多艺术爱好者评论的焦点。

在成功的路上，任何人取得非凡的成绩，也都实现了自身的完善。郭洪球的书法、绘画就凝聚着人格品质和生命的能量。不管是郭洪球的绘画，还是他的书法，无不舒放而内质雅秀，无不清新洁美，而悦目赏心，无拘无束，又神采飞扬，观之，如秋水视底，让人爽朗，品之，如沐浴含馨清风，让人陶醉，显然，这是心境澄澈洗濯艺术的结果，这是蓄素守中，积健为雄的升华，这是宽博胸臆、卓美人格的外化。

“文则数言乃成其意，书法一字、绘画一角便见其心。”

郭洪球的书法，点画气韵生动、线条遒劲隽美、字体柔逸韵畅、章法自然和谐，方、圆、刚、柔相互结合，粗、细、浓、淡交相辉映，轻、重、缓、速协调匀称，疏、密、虚、实相映成趣，那斜与正、那巧与拙、那枯与润、那动与静，在丰富之中保持了鲜明，在矛盾对立之中坚守了和谐，屋漏痕、锥画沙、折钗股、印印泥……，潇洒之处，不失真功，险峻之处，又不失庄重，字里行间情景交融，有王羲之美韵、有赵孟頫丰腴、有文徵明秀润，还带着一点点魏碑的沧桑，带一点点张旭、怀素的快意，尚韵，如诗词，尚态，似舞蹈，尚意，则如郭洪球笔下的画。

郭洪球的画，简意朴拙，却时有逸气。他师法于传统笔墨，有法，却又不拘成法。他师心生活感悟，则手心合一，技法娴熟。他不择而时，却无处不适，无处不宜。他笔下没有粗豪、没有荒率，更没有金刚怒目、剑拔弩张之感。他的笔墨，油然不形而神，纵心“违而不犯，和却能同”，寥寥几笔，便统合了笔墨、构成、造型，而融成了精妙，墨气、笔力、气韵、节奏，无不恰到好处，笔墨飞白顿墨，灵活不滞，却妙趣横生，而形态不求繁饰，神气却跃然纸上。他的画面，空而不虚，寂而不灭，简而能远，淡而有味，高古脱尘，笼了形、光、色、线于笔端，能典雅、能清逸、能灵秀、能萧散，笔简意足，清脱纯净，带着装饰性，还带着叩击心扉的韵味，让人难忘。

郭洪球在黑与白的笔墨世界里，通过对生活、对艺术的敏锐洞察，捕捉游离于传统与当代视觉审美之间的艺术胎息，借助轻轻松松的笔墨、空灵生动的画面写出了心灵的声音，写出了超越时空的视觉力量，不为形束，不受物拘，却直指本心。一笔一墨，一处微妙的韵致都充分表现出坦荡又充实的生活状态，笔端源源生发的别样美丽也彰显出耐住寂寞，追逐着心中太阳的真实人生。

《楼台烟雨中》  《出於污泥而不染》

“八大”随心逸笔便风神迥出；“扬州八怪”恣肆酣畅却气韵生动；吴昌硕挥洒自如就气象峥嵘；齐白石笔简墨拙即得天然之趣。也许是有心，也许是无意，郭洪球有点像这些名家，他的画常常表现出意想不到，又在情理之中的巧妙。纵览郭洪球的绘画，可以发现，他不是精微逼真一派，更不是照片式复制一脉，而是在似与不似之间追求神韵的艺术表达，那柳宗元《江雪》、李白《静夜思》等诗意图，那苍茫雄浑的山水意境，还有那《鱼乐图》，无不笔精墨妙，酌论古今，却不以粉本为规矩，同时，取物象神韵，则参之造化，又独抒胸臆。郭洪球的作品若以形取神，则得其神而神形兼备，若以神取形，则呼之欲出而生动传神。每一个具象之物都在形似之中洋溢着风神，而每一幅作品都师了传统笔墨之古，更师了自己之心。从中体现出对笔的驾驭能力，以及笔随心性的变幻而对线条、对墨韵的灵活掌控。

毫无疑问，郭洪球的绘画用笔、用墨，甚至构图都是从书法之中走来。这一定是几十年写字的原因，笔法、笔意都已经融进了血脉之中，当拿起笔写胸中逸气之时，起笔、收笔、行笔，郭洪球都带着肌肉的记忆，心手呼应，指哪打哪，精准而富有节奏，笔尖的风华随着心境的变化而变化，正侧、向背、转折、顿挫，跌宕起伏，韵律感十足。而绘画的结构也在心灵的升腾之中，呈现出一些书法的微妙变化，这些变化看似都在法理之中，却常常出于想象之外。这应该就是“结体之功在学力，用笔之妙在于性灵”的自然表现，与此同时，郭洪球常常以抑扬顿挫的书法线条去实现造型的生动，从而让绘画的笔墨如写字一样飞动，让绘画的视觉形式如书法的章法一样具有辉映成趣的审美张力。由此，笔者想到了傅山缠绕磅礴的书法运用绘画，想到了吴昌硕金石篆刻、石鼓文运用于绘画，想到了书画齐修的启功，当然还想到了让人心醉神迷的苏轼、赵孟頫。书法与绘画无不是诸多大家名家腾飞的双翼，作为后学者郭洪球正践行着先师前辈的艺术之路，笃定恒心，求索致远。

书法、绘画让郭洪球常常面向内心，当面向内心之时，他发现了自己的深情，那深情是艺术对灵魂的感召，也正是因为书法、绘画，才使郭洪球也常常面向生活，并发现了丰富多彩的乐趣，那乐趣成为他不知疲倦的奋斗目标，在永不停歇地追逐过程之中，他也因真力弥漫而充实，因取得一次又一次成功的突破而收获了让人羡慕的魅力人生。

《临岱宗极顶千嶂奇观收眼底 踏漕运古波万里惊涛涤风尘》

《三国演义序》

当然，成功是每一个人的毕生追求，然而，“人无癖不可交也，以其无深情也，以其无真气也”。 陶渊明“醉菊”、周敦颐“喜莲”、司马光“墨癖”、郑簠“爱碑”、李方膺“擅梅”、 张善孖“痴虎”、张大千“喜美食”…… 工作之余，郭洪球倾其全部精力于书法、绘画，可以说书法、绘画就是郭洪球的癖好，每当独居一室，面对书案，这癖好让他不管有多么不愉快的事，都可以怅然释怀，一切烦恼、焦虑、惆怅皆因此癖好被抛在九霄云外，事业的成败得失也因此癖好悄然消融。

几十年以来，郭洪球写着淡泊的人生、画着休憩的时光和安宁的自处，每每添墨理纸，即可俗尘涤尽，心中壁垒也尽情排解；每每笔尖使转，心灵马上得到安顿，百感情绪也都全部散去。这岂是不写字、不画画者可以理解？又岂是说说就能讲得明白？唯执笔者方解其中滋味，郭洪球陶醉其中，欣赏者也陶醉于他的艺术之中。

（文/桑干）