包文有：胸怀千壑 笔墨传情

有些画家画一辈子都波澜不惊，有些画家一出手便满堂喝彩。包文有属于后者。

画画是一门学问，抛开技术，而阔论才情，是耍流氓，反之，抛开才情，而高谈技术，即便再高超，也只是工艺，不是艺术。画家建立自己的艺术风格，不仅需要高超的技法，还需要独特的艺术才华和对艺术的深刻理解。包文有拥有扎实的造型基础，拥有对光影、透视、色彩等新时代艺术表现语言的高度驾驭能力，同时，他还可以灵活运用传统绘画的气韵生动、骨法用笔、随类赋彩等等艺术表现技法，以及在此基础上所形成的独特观点和超迈才情统领下对艺术真谛，艺术哲学的灵思妙悟。

《十月金秋》 《北国风光》

纵览包文有的绘画，可以发现，对色彩的大胆使用是他的一项绝招。他善于结合西方油画与中国传统绘画的表现手法，以自己独具创新意识的色彩表现于所描绘的对象。在包文有的作品中，很少看到传统“轻色敷韵”的用色方法，而是喜欢采用西方油画“精准严谨”去敷彩眼中的物象，他喜欢借助对色彩的直观理解，寻找色彩最鲜明的特点，然后，依仗着游刃有余的造型能力描绘视觉现实，力图客观真实，却比眼中的色彩更加响亮，更加强烈。比如他画的公鸡、锦鸡、朱鹮等作品，红色与黑色的对比、石青与石绿的呼应、深红与艳红的反衬，笔触的微妙变化交融着浓妆重彩的色调，让同一色相表现出不同的明度，让同一色块呈现出不同的纯度，让频率伴随着色相，让振幅伴随着强度，一切都在韵律之中生发出响亮的色彩，演奏出和谐的色彩旋律，然而，构图，他则采用了中国传统绘画刚柔相济的表达方式，浓而不燥，艳而不妖，轻重适宜，动静相生，使画面的整体笼罩在和谐之中，又凸显出色彩明快的主题，画面既气质高华，又富丽精工，具有很强的装饰性。

即便以水墨为主基调的雄鹰，也是在墨分五彩的基础上，把笔墨的浓、淡、干、湿充分调动起来，发挥墨分五彩的意蕴去表现雄鹰的块面关系，造型洗炼，气韵生动，浓重处，浑厚又很有节奏，清逸处，妙韵横生又灵动自然。画面之中，雄鹰巍然矗立，栩栩如生，给人一种气势袭人的视觉张力。这种用墨如色的方法，似若无意，却神形一片，体现出超强的艺术表现力，又彰显着中西辉映、触类旁通的融合能力。

任何艺术形式都要保持传统的基因，也要赋予时代内涵和创新探索，包文有正遵循此道，他吸收了中国传统的笔情墨趣，也借鉴了西方油画的表现技巧，同时，还更多体现出面对生活的写照，以及“外师造化、中得心源”的神遇迹化。他根植生活，从生活中提炼表现元素，他观察自然，从自然中，萃取艺术精华，把真实的生活场景与传统笔情墨趣结合起来，一方面，紧扣时代脉搏，参照着当代大众对艺术的审美感受，勤于笔耕，不断寻找新的艺术元素，不断探求不同的表现手法，为实现“笔墨当随时代”艺术表现语言，进行了深入而系统地探索和研究。同时，他遵循着艺术的本体，通过艺术的手法写生活，绘自然，去展现契合当代人审美精神的中国画。前者是表现技法，后者是表现形式，两方面交相辉映，促使着他的思想始终处于不断更新、不断刺激的状态之中，进而保持着艺术创作的新鲜感和趣味性。也让观者面对画面，从中感受到“新”的意味，并在“新”的意味中，勾起生活的情趣，又享受了视觉的体验。

《福鼠富贵长青》 《春色满园》

包文有的“新”，在艺术技法方面表现的尤为突出。比如他对色彩的运用，对造型的把控，以及别开生面的构图，都不程式、不僵化、不千篇一律，他从不因拘泥于古人的笔墨技法而不能自拔，更没有为了追求某些传统特点去反复演练约定俗成的艺术套路而显得生硬呆板，而是，通过“师古、师心、师造化”，让“画为心迹，境由心生”，在真实场景的生动性之中保持妙手偶得的趣味性，看他的画面，似若娓娓道来，却深入人心。

如果把包文有的技法比喻成一棵吮吸着中西方文化滋养的大树，那么，水墨是支撑他每一幅作品的枝干，色彩是他含翠露华的叶脉，花鸟虫鱼，飞天壁画等等艺术样式是他呈现多样性的生长形态，那么，天生的艺术才情则一定是这棵大树的根系，为他的创作提供了永不枯竭的源泉。

包文有以独特的艺术才情，源源不断地吸收着中西文化的精华，孕育自己的枝繁叶茂。他擅于从众多艺术元素之中发现某种规律，剥离抽丝，捕捉微妙的变化，从而使自己的情感随着笔触的韵律，交融、升华。比如在《春满情怀》《相伴一生》《十月金秋》《百年好合》等等作品中，色彩与笔墨交相辉映，物象与情感互生其妙，有中国画工笔的雅致和写意的情趣，也有西方油画的透视、造型、光影等表现技巧，更重要的是，包文有在中西艺术表现元素的基础上，以敏锐的领悟能力去捕捉游离于中国传统之外、游离于西方油画之外的艺术胎息，并把这种带有偶然性的艺术变量，转换成自己艺术语言的固定符合，然后，点滴成涓，汇聚融合，形成自己独特的艺术姿貌，这种艺术姿貌，有传统的血脉，有新时代的精神，又彰显着鲜明的个人创造。如梵高面对色彩的舍取，如柯罗面对大自然的提炼，如李可染对“逆光”的运用，亦如于非闇对花鸟的驾驭，包文有的精彩也正是传统艺术与新时代表现语言的对接，更是人生感悟、艺术真谛、处世哲学和独特才情的结晶。

《斗争》 《五福牛》

包文有的画，耐看，有意思，有内涵。大处，有广阔丰美的视觉空间；细节，有肌理、质感等逼真的效果。每一幅作品都可以感受到触手可及的写实，又蕴含着妙趣横生的写意，写实与写意在饱满的色彩中，互生奇妙，熠熠生辉，热烈之中，舒畅自然；含蓄之中，饱满隽永；华丽之中，又极其典雅，色彩的叠加，色调的对比，色温的变化，如面对花海，似步入殿堂。多彩掩映下的气韵，或抒情、或传神、或浪漫、或愉悦，情感充沛，神采飞扬，形、色、墨浑然一体，充盈着超强的视觉力量。

千言万语，很难用文字描述包文有艺术创作的成因？也难讲明白他是如何实现自我突破的？不过，通过透析包文有的作品，笔者想到齐白石、于非闇，想到了田世光、俞致贞，甚至想到了古代的“徐黄体系”，想到了晚清时期的赵之谦，因为，包文有笔下之美，既有传统文人画的艺术情趣，又有当代画家如田世光、俞致贞等画家对现实生活的关照，同时，包文有还有着卓远的艺术追求，这种追求是生活赋予他的感悟，也是坚毅的性格铸就的风采，一旦认定下来，便勇往直前，哪怕荆棘丛生，哪怕栉风沐雨，也初心不改，因为，沉浸于艺术的世界里，不是为了“自己看月，让别人看自己看月”，而是在绚丽时，给内心留点淡泊，匆忙时，让身心适时休憩，喧闹时，给心灵找一份安宁。

那就尽情地享受画画带来的一切吧！

（文/桑干）