吴跃华：线条遒劲俊美 结体华美绝伦

鲁迅曾说:“书法艺术是东方的明珠瑰宝,它不是诗，却有诗的韵味；它不是画，却有画的美感；它不是舞，却有舞的节奏；它不是歌，却有歌的旋律。”当吴跃华的书法映入眼底时，不由自主地被他的韵律所吸引，遒劲俊美的线条犹如奏响气势恢宏的交响乐，千变万化的笔法书写丰美阔达的心境，字里行间中充盈着美轮美奂的风神，洒脱而酣畅自由、俊秀而蕴含丰富、空灵又舒朗超逸、秀美又雄放流畅……尽情享受其间，似若感受到一位书法大家的审美追求，那是“文雅”与“畅然”的叠加，也是才华与博学的结晶。

吴跃华，一级书法师，山东省书法家协会会员，济南吴道子艺术画院名誉院长，北京吾道文化发展有限公司艺术总监，《翰墨春秋》主编，被誉为“中国百强书法家”等称号，作品被很多社会名流、大商巨贾争相收藏并视若珍宝。他的很多作品或出版、或发行，获奖丰厚，殊荣诸多，这一切都是对吴跃华取得卓越成绩的褒奖，也是对吴跃华苦修在艺术之路上，精修入境、追求崇高的最佳肯定。

《大鹏展翅》

可能受成长环境影响，也可能血脉中天生流淌着艺术的基因，也可能兼而有之，吴跃华自幼就喜欢传统文化，尤其喜爱书法，读碑诵帖，博闻强记，他也因喜爱而入迷。想必，喜欢就是成功的基础，爱好就一定会有突破，沉浸在传统书法之中，青年时期，吴跃华就在同龄人中脱颖而出，也因写的一手好字，成为左邻右舍羡慕的对象，在众人的夸赞中，他幸福而愉快地渡过了青少年的学习阶段，并打下坚实的书法基础。

直至今日，吴跃华依然朝夕临池，笔耕不辍，他真、草、篆、隶、行，五体皆有涉猎，尤其是行书、行草书，更独具一品，风格卓然。

任何一位卓然自立的书法家无不在积学厚养中渐成一家之貌，吴跃华也不例外。剥离抽丝，窥视吴跃华的成功之路，可以发现，他恪守的是主流正脉之道，成名于洒脱飘逸的行书、行草书，他的行书、行草书孕育着法度严谨的楷书笔法、笔意，这应该是他楷书筑基的结果，但是，他的行书明显带着“二王”一脉相承的痕迹，这得益于吴跃华临过《兰亭序》、临过赵孟頫、临过苏黄米蔡，深入研究过董其昌、王铎、张瑞图等人，系统学习过文徵明、祝枝山等吴门诸家，并取法乎上，妙悟过蔡邕、张芝等历史巨匠，也旁参启功、李铎等当代名家，广收博约，融会贯通，终成真功。

《福寿康宁》《春华秋实》《风华正茂》《云鹤游天》

吴跃华把主要精力落脚在行书、行草书的探索研究之中，纵横交错的线条、韵畅和谐的结体、俯仰有致的姿貌，无不是他深入学习的方向。几十年以来，吴跃华在传统书法的笔法与意境中，获取灵感，捕捉艺术的胎息，繁殖自己的根系。他以思辨的艺术态度对历代名家进行分析，研究王羲之的超逸、赵孟頫的隽美、张怀瑾的端庄……古法中汲取滋养，得古人美韵，取巨匠品质，同时，吴跃华翻阅几千年的历史，与古人握手，深悟章法之美，纵览历代名家的书里书论，仳离点画之理，在深耕细研中，一路前行，从中挖掘行书之妙，打碎杂糅后，他熔铸成自家风格，更为绝妙的是，吴跃华把楷书的端庄雅正与行书的流美俊逸有机结合，既保持了传统行书的视觉审美，又融进了楷书的庄重和浑穆，从而让他的行书既能潇洒飘逸，又能遒美畅达，章法布局中洋溢着灵动自然的视觉审美，比如，他通过楷书，似若颜楷的宽博融进行书之中，让他的行书勾挑、牵丝、圆转、呼应富有凝练的气质，从而把“飘逸”与“内蕴”完美地融为一体，浑然天成，彰显着耳目一新的书法境界，又凸显着卓尔不群的书法个性。

《天道酬勤》《福满华堂》

书法评论家曾这样评论吴跃华的行书：“笔力老辣苍劲，险中取胜，形质俱佳。”纵观吴跃华的行书、行草书，转使流畅，起承和谐，点画收放自如，笔笔清晰有法，他的行笔虚实结合，变化多端，又鲜明流畅，他的布局动静相生，挥洒自如，又爽朗痛快，当毫锋入纸之时，渗透在笔端的风华，虚实相生集涌兰亭之韵，险峻之中坚守朴茂之美，体现出吴跃华掌控笔法的扎实功力，又充盈着扑面而来的视觉美感，如诗、如画，演绎着“在那一刻，只有自己才能感知的内心空间，自由遨游、畅然释怀”，看他那一幅幅质地洁美的书法，犹如面对心旷神怡的风景，彰显吴跃华的心境，又带着居家的装饰效果。

几十年以来，吴跃华畅游在书写的天地中，情感归于静心，养正积于心源，他卓然自立，他真力弥漫，陶醉之时，他也收获了别样的人生魅力。

（文/林语）